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Critique de film
Mémoire du tueur (La)
"De zaak Alzheimer"
- Genre : Policier, Thriller
- Année de production : 2003
- Scénaristes : Jef Geeraerts, Carl Joos, Erik Van Looy
- Acteurs : Koen de Bouw, Gene Bervoets, Werner De Smedt, Jan Decleir, Jo De Meyere, Hilde De Baerdemaeker, Geert Van Rampelberg
- Réalisateurs : Erik Van Looy
- Pays d'origine : Belgique, Pays-Bas
- Durée : 2h03
- Budget : 2,5 millions d'euros
- Musique : Stephen Warbeck
- Bande annonce
- Récompenses : Prix de la critique au festival de Cognac en 2004
Prix du public au festival international de Flandres en 2003
Cinq récompenses aux Joseph Plateau awards en 2004
En 1995, à Anvers, le commissaire Vincke et son adjoint, l'inspecteur Verstuyft enquêtent sur un réseau pédophile. Au cours d'une intervention, Cuypers, qui prostitue sa fille de 12 ans est tué. Parallèlement, à Marseille, Angelo Ledda, tueur à gage qui présente les premiers symptômes de la Maladie d'Alzheimer, est chargé d'éliminer deux personnes. Très vite, Ledda se rend compte qu'on cherche à lui faire effacer les traces d'un réseau pédophile, le même que celui sur lequel enquêtent Vincke et Verstuyft. Ledda se retourne contre ses employeurs mais sachant combien de temps sa maladie lui laisse, il décide de mettre Vincke sur ses traces...
Les critiques à propos de ce film
Critique de La mémoire du tueur - On n’oublie rien de rien
Par : Damien Taymans
Anvers, 1995. Le commissaire Vincke et son adjoint, l’inspecteur Verstuyft, parviennent à démanteler un réseau pédophile. Durant l’intervention, Cuypers, vieux vicelard qui prostituait sa gamine, trouve la mort. Au même moment, à Marseille, un tueur à gage à l’aube de la retraite, fraîchement atteint par la maladie d’Alzheimer, est engagé pour accomplir une ultime tâche en Belgique. Au moment où il découvre qu’il est en train d’effacer les traces d’un réseau de pédophilie, Angelo Ledda se rebelle contre ses employeurs et décide de les éliminer un à
un. Mais il mène une course effrénée contre sa mémoire qui lui fait de plus en plus défaut…
Machine de guerre qui pulvérise tous les records au box-office flamand (le film a bénéficié d’une incursion des plus timide dans le reste du plat pays) et se paie une légère incursion dans les salles américaines (27 écrans), La mémoire du tueur, troisième long-métrage du réalisateur Erik Van Looy dépasse totalement les ambitions télévisuelles de départ et s’offre même, cerise sur le gâteau, le prix de la critique internationale au festival de Cognac en 2004. Il faut dire que ce polar made in Flandres parvient à créer une étonnante illusion, calfeutrant un budget famélique par une réelle ambition tant scénaristique que formelle. Visiblement inspiré par l’usine hollywoodienne, fabrique de thrillers à la chaîne, Van Looy accumule les effets de style à l’excès, faisant se succéder ralentis, cadrages inventifs au gré d’un montage frôlant parfois avec le domaine du clip sans que le récit n’en souffre le moins du monde. Inventive, la mise en scène sombre pourtant dans le tape-à l’œil sur la longueur à force d’abuser des mêmes techniques (les flashs criards épileptiques qu’entrevoit le tueur lassent à la longue) et de vouloir imiter le style outre-Atlantique.
Des aspirations internationales qui se conjuguent cependant
parfaitement avec les accents belgo-belges empruntés par le métrage. Opérant une démarcation salvatrice avec le genre drame social omniprésent dans le cinéma belge, La mémoire du tueur atteste que le septième art noir-jaune-rouge ne saurait se résumer uniquement aux frères Dardenne. La photographie bleutée confère à l’œuvre une morosité proche de L’ostendaise de Brel, le commerce sexuel dont est victime une enfant évoque en sourdine l’affaire Dutroux tandis que la guerre des polices (entre police judiciaire et gendarmerie) fournit à ce polar belge son lot de rebondissements.
Entre Memento (la mémoire au nœud de l’histoire et un assassin qui barbouille la peau pour éviter d’oublier) et Heat (le dialogue et le respect entre parties policières et assassines), La mémoire du tueur possède tous les ingrédients d’une copie maladroite des canons américains. Mais le film se distingue finalement par le traitement traditionnel de son récit et l’intérêt tout particulier apporté à ses personnages atypiques. Qui après ça ne sera pas tenté par un moules-frites ?
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