Contagion

Critique de film

"Contagion"

Genre : Action, Science-fiction, Thriller
Année de production : 2011
Scénariste : Scott Z. Burns
Acteurs : Marion Cotillard, Laurence Fishburne, Jude Law, Kate Winslet, Gwyneth Paltrow, Bryan Cranston, Josie Ho, Matt Damon, Jennifer Ehle
Réalisateurs : Steven Soderbergh
Pays d'origine : USA
Durée : 1h46
Musique : Cliff Martinez
Bande annonce
Programmation Cinebel
Récompenses : --

Une pandémie dévastatrice explose à l’échelle du globe… Au Centre de Prévention et de Contrôle des Maladies, des équipes se mobilisent pour tenter de décrypter le génome du mystérieux virus, qui ne cesse de muter. Le Sous-Directeur Cheever, confronté à un vent de panique collective, est obligé d’exposer la vie d’une jeune et courageuse doctoresse. Tandis que les grands groupes pharmaceutiques se livrent une bataille acharnée pour la mise au point d’un vaccin, le Dr. Leonora Orantes, de l’OMS, s’efforce de remonter aux sources du fléau. Les cas mortels se multiplient, jusqu’à mettre en péril les fondements de la société, et un blogueur militant suscite une panique aussi dangereuse que le virus en déclarant qu’on cache la vérité à la population…

Les critiques à propos de ce film

Critique de Contagion - Epidemic

Par : Alan Deprez (Vivadavidlynch)

La dernière réalisation de l’inégal Steven Soderbergh (Traffic, Ocean’s Eleven, The Girlfriend Experience, avec la bombe Sasha Grey) s’appuie sur un buzz non démenti, il est vrai entretenu par un casting de stars apte à déchaîner les passions. L’omniprésente - doit-on s’en plaindre ? - Marion Cotillard (Furia, Big Fish, Public Enemies) partage l’affiche avec le toujours excellent Matt Damon (Dogma, Gerry, la trilogie Jason Bourne), aux côtés de Laurence Fishburne (Freddy 3, Event Horizon, la saga Matrix), du bellâtre (sur le retour) Jude Law (le sublime Bienvenue à Gattaca, La sagesse des crocodiles, eXistenZ), de la filiforme Gwyneth Paltrow (Seven, Ironman, le futur The Avengers de Joss Whedon) et de Kate Winslet (Créatures célestes de Peter Jackson, Titanic).

Une distribution à même de rameuter le public dans les salles, qui offre encore d’autres plaisirs ; les plus attentifs remarqueront la présence du mésestimé John Hawkes (Sol dans la somptueuse série western de David Milch Deadwood), du grand Elliott Gould (MASH & Le privé de Robert Altman, Capricorn One de Peter Hyams), de Bryan Cranston (vieux briscard propulsé par le succès du « TV drama » Breaking Bad), de la belle Sanaa Lathan (Blade, la série Nip/Tuck) et, pour les plus pointus, de Josie Ho, héroïne de l’uppercut filmique Dream Home (Pang Ho-Cheung, 2010). Des acteurs investis, qui se débattent dans une intrigue aux forts relents alarmistes.

Contagion nous relate la crise planétaire engendrée par l’apparition d’un nouveau virus mortel, ses répercussions sur la population (décès en pagaille, révoltes généralisées, « marasme sanitaire ») et la manière qu’ont les grands conglomérats militaro-politico-commerciaux de gérer l’affaire, partageant l’essentiel de leurs actes entre recherches expérimentales et manigances en interne, afin d’éviter une panique sans précédent. Le tout commenté par un trublion « anar » de la blogosphère (Jude Law), qui se plaît à enflammer l’opinion publique. Matt Damon assume quant à lui avec brio la caution dramatico-intimiste du film, se révélant convenue malgré une belle sensibilité, qui fait parfois mouche (cf. la « Prom Night » à la maison organisée pour sa fille).

Voici les grandes lignes d’un thriller scientifique paranoïaque, créant l’oppression par la multiplicité des points de vue, au travers de caractères disséminés « worldwide ». Un moyen comme un autre de faire monter la tension, relayée par un montage ultra dynamique et une BO synthétique, presque « Carpenterienne », des œuvres de Cliff Martinez, qui travailla récemment sur le soundtrack du magnifique Drive de Nicolas Winding Refn. D’un rendu vidéo confinant (faussement) au réalisme documentaire (tournage avec la caméra Red One), Contagion démontre bien vite ses limites, entre facilité(s) et absence d’orientation esthétique concrète.

Soderbergh (re)définit les normes d’un cinéma mondialisé, en prise avec la « terreur contemporaine » (la grippe H1N1 n’est pas loin) et rappelant les tentatives du duo Iñárritu/Arriaga (Babel, pour n’en citer qu’une). C’est cette spécificité, à la source du “fourmillement” émotionnel, qui figure véritablement les qualités et défauts du film. Lorsque d’une part, l’impact contextuel et formel de l’œuvre (montage alterné, dénuement de l’image vidéo) rend de prime abord l’expérience séduisante, on se retrouve d’autre part avec une réalisation impersonnelle (sans prise de risques), que je qualifierais volontiers de “clinique” ou d’aseptisée (un angle renforçant le discours faussement distancié du film), mais qui n’évite pas les élans moralisants (le sursaut “humanitaire” de la môme Cotillard en fin de film, les bonnes actions du personnage de Laurence Fishburne) et un simili happy end clichéesque. Avant d’asséner au spectateur une dernière “pichenette”, explicitant enfin l’origine précise du fléau.

En somme, une œuvre réussie mais sans éclat, avec un sérieux air de « déjà vu », moderne mais qui subira rapidement le poids des années. C’est déjà pas mal, en regard d’autres fraiches déceptions (Cowboys & Aliens, Captain America), si ce n’est que Steven Soderbergh aurait dû appuyer sensiblement plus fort sur la pédale « auteuriste »…

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