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PREVIEW CINE - Amer

1er mars 2010 | Par : Seb Lecocq

Les frissons de l’angoisse

Depuis quelques années, le très sage paysage cinématographique hexagonal se voit pris d’assaut par une bande de jeunes sauvageons assoiffés d’hémoglobine et de sensations fortes. Plusieurs films ont ouvert la voie et d’autres, depuis, ne cessent de s’y engouffrer, s’essuyant les pieds sur la tapis de la trop sacro-sainte Nouvelle Vague et replaçant la France sur l’échiquier mondial de l’horreur. Une des grandes spécificités tricolores est le travail en binômes, que ce soit Dahan/Rocher, Bustillo/Maury ou encore Palud/Moreau, les jeunes réalisateurs préfèrent s’associer afin de franchir le grand saut. Aujourd’hui un nouveau duo de choc pointe le bout de sa lame : Helène Cattet et Bruno Forzani. Ces deux nouveaux venus se sont rencontrés à Bruxelles au tout début des années 2000 et n’ont cessé d’illustrer, sous forme de courts métrages dans un premier temps, leur amour pour un genre aujourd’hui désuet, le giallo. Parmi ces films courts, citons Chambre Jaune et La Fin de Notre Amour, multi récompensés autour du globe.

Ayant fait le tour du format court, ils décident de se lancer dans le grand bain du long, toujours sous le signe du giallo avec Amer. Un giallo franco-belge en 2010, est-ce bien raisonnable ? Oui, bien évidemment. De par le genre qu’il aborde, Amer se place d’emblée en parallèle du reste de la production horrifique française. Les deux réalisateurs souhaitent trancher avec l’approche réaliste de leurs confrères en proposant une histoire purement sensorielle, sensitive, psychanalytique et irréelle du cinéma. En fans absolus du genre, ils entendent bien rendre hommage aux maitres transalpins mais ce qu’il veulent avant tout, c’est proposer un vrai giallo unique avec sa personnalité, son identité et son style propres tout en respectant les codes inhérents au film jaune. Comme le dit Bruno Forzani : « Le cinéma italien est un cinéma de séquences. Nous avons essayé de construire Amer à partir de ce postulat. Notre long métrage se devait de reposer uniquement sur ces séquences clés. ». Une note d’intention on ne peut plus claire.

Tout bon giallo se doit de proposer une esthétique unique, que je qualifierais de gothique surréaliste, capable d’emmener le spectateur et de le balader dans la psyché de ses protagonistes. Pour cela, le duo franco-belge peut compter sur Manu Dacosse, chef operateur qui, par le biais de la publicité, a prouvé son goût des atmosphères lumineuses irréelles. Pour la musique, Cattet et Forzani se sont tournés vers l’Italie en empruntant quelques-uns des scores mythiques signés des compositeurs légendaires que sont Ennio Moriconne, Stelvio Cipriani et Bruno Nicolai. De quoi poser les bases d’une ambiance résolument autre et à des lieues des canons habituels du genre à la française. Devant la camera, les nouveaux venus ont la part belle, les réalisateurs souhaitant des visages frais pour donner vie à leur personnages. Seul Harry Cleven jouit d’une petite notoriété de ce coté-ci de la frontière.

Quelle histoire retorse nous réserve Amer ? Le synopsis du film se veut évasif et mystérieux. « Ana est confrontée au corps et au désir à trois moments clefs de sa vie. Sa quête charnelle voyage entre réalité et fantasmes colorés… qui deviennent de plus en plus oppressants. Une main gantée de dentelle noire l’empêche de crier, le vent soulève sa robe et caresse ses cuisses. Une lame de rasoir effleure son corps : trouvera-t-elle le plaisir au bout de son parcours chaotique et carnassier ? » En quelques lignes, on remarque la présence des grandes figures imposées du giallo. La maint gantée, la lame tranchante, l’érotisme, la confusion entre fantasmes et réalité. Quoi de plus normal quand les metteurs en scène citent La Longue Nuit de l’Exorcisme, Les Frissons de L’Angoisse et La Queue du Scorpion en tant que références assumées d’un film qui s’annonce novateur, exigeant et foncièrement conseillé. Distributeurs et exploitants, on compte sur vous !

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