Critique de film

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Deux soeurs

"Deux soeurs"
affiche du film
  • Année de production : 2007
  • Réalisateurs : Emmanuel Jespers
  • Scénaristes : Emmanuel Jespers, Marc Vervoort
  • Acteurs : Pauline Burlet, Emilie De Preissac
  • Musique : Emmanuel Jespers
  • Genre : Court-métrage - Horreur - Psychologique
  • Pays d'origine : Belgique
  • Durée : 20 minutes
  • [
  • Bande annonce
  • ]
  • Récompenses : Prix de la Meilleure image numérique à Média 10-10 en 2007 Prix Michel Devillers au Belgian Film Day du BIFFF 2008 Prix SACD au Belgian Film Day du BIFFF 2008

Il est 18 heures et deus jeunes filles attendent leurs parents sur le parking d’une forêt. La nuit tombe. En utilisant la visée infrarouge NIGHSHOT de leur caméscope, elles partent dans l’espoir insensé de traverser la forêt et de rejoindre leurs parents sur un autre parking. Les rencontres qu’elles font dans la forêt les mettent sur le chemin d’une évidence : Elles ne sont pas là où elles devraient être. Avec l’angoisse qui monte, un vieux contentieux ressort : Sarah déteste Alice qui lui a usurpé sa place dans la famille… mais ce n’est pas tout : il s’est passé quelque chose de terrifiant cet après-midi.

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Les critiques à propos de ce film

Critique de Deux soeurs - Une étoile en devenir...
Par : Quentin Meignant
Tags : Fantômes

Emmanuel Jespers, réalisateur belge qui s’était fait remarquer dans des festivals internationaux avec des courts-métrages comme Le dernier rêve (avec Cécile de France) et Personal Spectator, connaît actuellement son heure de gloire.

Avant de découvrir réellement son travail dans Artefacts qu’il a co-réalisé avec Gilles Daoust et qui sera présenté au BIFFF 2008, il était donc important de s’attacher à son dernier court en date : Deux sœurs.

La lecture du synopsis annonce clairement la couleur : un huis-clos pour le moins stressant va se dérouler sous nos yeux. Reste à savoir si Jespers parvient à maîtriser toute l’angoisse inhérente à la situation et arrive à la communiquer au public.

Et, sans aucun doute, le réalisateur y parvient sans trop de problème. Dès les premières secondes, on ressent réellement un malaise qui ira grandissant tout au long du film. On se croit alors plongés dans la mouvance de films instiguée par la saga des Evil Dead. Mais, à la place de Raimi, nous avons un réalisateur belge qui maîtrise parfaitement la mise en scène et pour qui il n’est nullement question d’humour !

On peut dès lors constater que Jespers arrive à décrire en vingt minutes des situations que plusieurs « grands » réalisateurs mettraient une heure à décrire. Le côté psychologique du film n’est pas laissé de côté, loin de là ! En un rien de temps, le scénario nous permet de constater à quel point les relations entre les deux sœurs sont tendues. Rarement un court-métrage s’était avéré aussi efficace dans la gestion des sentiments humains.

La qualité du jeu des actrices est purement et simplement surprenant. Mais quoi de plus normal quand on sait que la toute jeune Pauline Burlet a déjà eu son rôle dans La môme, le film ultra-primé d’Olivier Dahan. Cette jeune fille y incarnait Edith Piaf dans sa prime jeunesse et a ainsi pu côtoyer une actrice de la trempe de Marion Cotillard ! Cela se ressent dans un jeu aussi précis qu’efficace, en parfait accord avec une mise en scène du feu de Dieu !

En effet, la vision Nightshot de la caméra des deux sœurs égarées ajoute une tension incroyable et le mystérieux inconnu prend une dimension horrifique grandement supérieure ! Tout est donc parfait…

Enfin presque ! La fin du métrage est un final « à la Reeker » dirons-nous ! C’est assez prévisible car Jespers nous y emmène plutôt doucement et tout ce qui était resté incompris prend alors son sens.

Néanmoins, on ne peut que regretter un happy end pour un tel film et si ce dernier avait été amputé des 2 dernières minutes, il aurait sans doute mérité bien plus d’applaudissements encore !

En définitive, ces deux sœurs nous ont offert un très bon moment ! Nous ne pouvons que féliciter un Jespers qui a tout pour devenir un grand nom du cinéma belge.


Critique de Deux soeurs - Un court qui en dit long...
Par : Damien Taymans

Confortablement installé dans les moelleux sièges de la salle 1 du BIFFF, je m’apprête à assister à la projection des courts métrages en compétition pour le prix du meilleur court belge. Après avoir englouti pendant près de deux heures une kyrielle de métrages très inégaux variant du vraiment sympa au très mauvais, désespéré de n’avoir pu me mettre la moindre perle sous la dent, voilà que toutes mes pensées néfastes et mes envies meurtrières à l’égard de ces programmateurs qui ne nous ont pas gâtés se voient ensevelies par le début du nouveau court qu’on nous met sous les yeux.

Deux gamines, perdues dans une forêt on ne peut plus sombre, tentent de retrouver leurs parents. Pitch assez convenu et déjà beaucoup vu contrebalancé immédiatement par une mise en scène irréprochable qui nous plonge dans une tension palpable. L’obscurité aidant, Jespers s’amuse à faire errer les deux sœurs dans ces lieux inquiétants et prend même un malin plaisir à les égarer momentanément, plongeant définitivement le spectateur dans une identification fatale à ces personnages hagards et abandonnés.

Au fil de ces vingt minutes, de nombreux événements secouent le parcours des deux jeunes filles. Rencontre d’un inconnu qui leur vient en aide, égarement total, rapprochement puis éloignement des deux adolescentes tour à tour sœurs et ennemies, en plus d’une atmosphère éreintante, Jespers verse dans la psychologie et de bien belle manière, opérant à l’aide d’un scalpel pour disséquer au fur et à mesure les âmes perdues dans ce bois désert.

Cerise sur le gâteau, la projection en Nightshot de la caméra des deux sœurs qui épaissit encore un peu davantage la tension mise en place et nous offre une possibilité d’identification supplémentaire, nous menant droit vers une scène proprement effrayante de réalisme.

Alors, certes, on pourrait formuler l’un ou l’autre reproche au métrage comme son héroïne principale qui adopte parfois un style théâtral qui cadre mal avec le ton plus adolescent arboré jusque-là. Certes, on pourrait également en étant fine bouche, pointer du doigt le happy end qu’on dira trop habituel (mais n’est-ce pas vrai également dans l’autre sens ?). Il n’empêche qu’aucune de ces raisons ne viendra entacher ce court qui mérite amplement les deux prix glanés en fin de compétition.

En vingt minutes, Jespers (et son scénariste Jean-Marc Vervoort) déploie une palette impressionnante de savoir-faire techniques et scénaristiques, éliminant dans le même temps tous ces courts métrages vus auparavant qui ne racontent rien pendant un quart d’heure et se complaisent à faire de l’art. Le réalisateur contribue à asseoir l’adage qui dit que parfois le court en dit long. En attendant avec impatience le futur long projet des deux comparses intitulé Natalie…


Critique de Deux soeurs - Promenons-nous dans les bois
Par : Chroniqueurs
Tags : Fantômes

Par Swan

Errant au beau milieu d’une forêt inquiétante, deux sœurs sorties de nulle part, Sarah, 16 ans et Alice, 12 ans cherchent à rejoindre leurs parents. Trempées, éreintées, elles ne reconnaissent pas l’endroit et finissent par se perdre. Sont-elles dans la bonne forêt ? Ces pérégrinations seront l’occasion pour Sarah, une ado rebelle et mal dans sa peau de jouer à un petit jeu cruel avec sa cadette, la faisant culpabiliser et essayant de la convaincre qu’elle a été adoptée. Elle ne sait pas encore que de sa capacité à aimer sa petite sœur dépendra leur survie.

Depuis Sam Raimi (Evil Dead) et Line Renaud (Ma Cabane au Canada), l’épouvante en milieu forestier est devenu un sous-genre à part entière du cinéma d’horreur. On ne compte plus les cinéastes aguerris (Rob Schmidt et son Détour Mortel, Eli Roth et son Cabin Fever) ou les petits malins opportunistes (les « réalisateurs » du fumeux Projet Blair Witch) qui empoignent leur caméra et entraînent leurs équipes barouder dans les forêts du monde entier pour des tournages souvent éreintants.

Lieu cinématographique par excellence, la forêt, par son côté mystérieux, par sa valeur métaphorique héritée des contes de fée, par sa géographie aléatoire propice aux jeux de cache-cache et à l’utilisation à des fins horrifiques de l’obscurité, est un espace qui se prête à merveille au cinéma fantastique.

Le réalisateur Emmanuel Jespers s’efforce depuis des années d’imposer sa conception personnelle du film fantastique dans notre cinématographie nationale regorgeant d’esprits encore souvent très rétifs à la moindre tentative de cinéma de genre. Après avoir découvert Cécile de France et l’avoir fait tourner dans deux de ses premiers courts, Le Dernier Rêve et Nervous Breakdown, il nous revient ici, un an après le succès de Personal Spectator dans de nombreux festivals avec un nouveau récit fantastico-ésotérique tourné entièrement de nuit dans une forêt de Louvain-la-Neuve. Son objectif ? Réaliser un authentique film de trouille en seulement vingt minutes.

Savant mélange entre les univers pourtant à priori aux antipodes de Sam Raimi (pour les courses effrénées dans la forêt touffue dont les moindres recoins peuvent receler les apparitions les plus effrayantes) et d’André Delvaux (on est ici en plein dans le réalisme magique cher à l’auteur d’Un Soir, un Train !), Deux Sœurs, homonyme du chef d’œuvre coréen de Kim Jee-Woon sorti en 2004, parvient malgré ces influences susceptibles d’être écrasantes à trouver sa propre identité par la qualité de l’écriture et de la structure scénaristique, classique mais néanmoins ingénieuse.

Film de trouille, oui, mais pas que !... Car Deux Sœurs, c’est avant toute chose un drame familial, l’observation pointue et mordante d’une relation amour-haine entre ces deux frangines plongées dans un cauchemar, une relation qui frappe par sa justesse et son sens de l’observation. Pas d’édulcoration dans les échanges entre les deux héroïnes ! Ici les enfants ne nous sont pas présentés comme des jolies petites choses blondes et aux dents blanches mais bel et bien pour ce qu’ils sont vraiment au quotidien : tour à tour cruels, jaloux, rongés par le remords, incapables de montrer leurs sentiments réels, puis peu après, tendres, authentiques et se serrant les coudes face à l’adversité… Le personnage de Sarah en particulier est tout cela à la fois et le spectateur sera partagé entre l’envie de gifler cette gamine capricieuse ou de l’aider à se sortir de ce cauchemar.

Emmanuel Jespers fait ici une nouvelle fois preuve de son sens du casting en offrant le rôle principal à une nouvelle venue, la française et très « nature » Emilie de Preissac, une débutante vue cette année dans Regarde-moi, d’Audrey Estrougo et l’année précédente dans le Jean-Philippe de Laurent Tuel. Une vraie nature et une authentique révélation cette Emilie ! Avec son franc-parler, son débit - mitraillette, son attitude revêche, son look gothique, sa beauté si spéciale (elle rappelle quelque peu une très jeune Simone Signoret ou encore, par son tempérament de feu sa collègue Sara Forestier) gageons que la jeune actrice ne tardera pas à gagner des galons mérités de « jeune espoir du cinéma français™ » !

Jusqu’ici tout va très bien me direz-vous… Mais étant donné le nombre de films récents dits « de trouille » n’ayant tenu aucune de leurs promesses dans l’exercice (difficile, certes) de l’effroi (Quelqu’un se souvient-il encore de Silent Hill ou de Ils ? – Personne ? C’est normal, moi non plus !), Emmanuel Jespers a-t-il réussi en vingt petites minutes à affoler le peacemaker de grand-maman et à traumatiser pour longtemps les mirettes de votre petite sœur, quitte à la transformer en insomniaque maniaco-dépressive ? La réponse est (soupir de soulagement…) oui !

A deux reprises en particulier, l’aiguille du trouillomètre vient dangereusement tutoyer les cimes : tout d’abord lorsque les deux gamines retrouvent leur gentil toutou qu’elles croyaient perdu – l’obscurité aidant largement ici à créer la frayeur - et ensuite lorsqu’elles sont confrontés à une famille de danois fantomatiques eux aussi apparemment perdus dans cette forêt. Une scène au cours de laquelle Jespers convoque à la fois les souvenirs de The Kingdom (L’Hôpital et ses Fantômes, de Lars Von Trier, série dans laquelle peur et absurde faisaient bon ménage) et le Inland Empire labyrinthique de David Lynch.

Pas besoin donc de monstres mutants, de score à la Bernard Herrmann ou de gerbes de sang (même si on n’a rien contre, bien au contraire !) pour flanquer une frousse bleue. Ici la terreur, le sentiment de froid, d’humidité, sont créés de manière économique et simple mais dans une exécution pour le moins efficace, notamment par des bruitages très travaillés, par l’apparition d’un personnage inquiétant de policier (Patrick Ridremont) dont on ne verra jamais le visage (tant mieux, c’est Patrick Ridremont !) ou encore par l’utilisation judicieuse du caméscope que trimballe Sarah et dont les images lui jouent – ou ne lui jouent pas – des tours.

Notons, comme l’a fait le jury du Festival Media 10-10 en novembre dernier la qualité de l’image numérique qui a parfaitement réussi à nous projeter au sein d’une forêt plongée dans l’obscurité la plus totale tout en gardant un cadre parfaitement lisible. Dieu sait si filmer les ténèbres est un exercice casse-gueule mais Jespers, à l’issue d’un tournage long et épuisant qui l’a laissé complètement chauve s’en tire ici avec les honneurs. A certains moments, on s’y croirait ! Pour peu que vous visionniez ce film sur un grand écran (le petit écran risque évidemment d‘amoindrir la qualité du détail pictural…) vous serez vous aussi transporté dans cette pénombre à la recherche des parents de Sarah et Alice.

Si l’on peut ici et là souligner quelques menus défauts (un score très maladroit, certains dialogues trop écrits…), 2 Sœurs, s’il ne révolutionne pas un genre ultra-balisé nous pousse à nous poser les deux questions suivantes : pourquoi ne voit-on pas naître davantage de projets de la sorte chez les étudiants frileux de l’INSAS et de l’IAD ? Et quand Emmanuel Jespers va-t-il enfin se décider à passer au long ? Je veux dire par là, au vrai long sans Daoust

Au boulot Manu !

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